Главный Штаб (1820-1830, арх. Карл Росси), один из символов Российской империи и одна из вершин русского ампира, становится частью Государственного Эрмитажа, Музеем искусства XIX-XX веков. Сложность этого проекта заключается не только в строгом регламенте обращения с охраняемым государством памятником, но и в самой задаче приспособления министерского (то есть, по сути, офисно- жилого) здания начала XIX века в музейный комплекс XXI века.
Идеология реконструкции выращена из архетипов исторического Эрмитажа — его анфиладных построений, барочных перспектив, висячих садов и больших выставочных залов, освещенных верхним светом. Возрождение этих принципов на новом витке развития Эрмитажа призвано обеспечить культурную преемственность и родство образов старого и нового музея.
Основная часть постоянной экспозиции будущего музея разместится в анфиладах, опоясывающих комплекс по периметру.
Масштабные временные выставки будут проводиться в дворовом пространстве здания-квартала.
Для этого пять его внутренних дворов перекрываются стеклянными кровлями и преобразуются в Новую Большую Анфиладу.
Висячие сады — более имя и символ, нежели реальное озеленение; это сады скульптур из собраний Эрмитажа, это место релаксации в окружении предметов искусства и растений. И если висячие сады — своего рода роскошь, то большие выставочные залы насущно необходимы современному музею.
Она представляет собой чередование больших выставочных залов, встраиваемых в поперечные корпуса на уровне второго этажа, и висячих садов на платформах.
Путем частичной разборки поперечных корпусов устраивается три таких зала высотой 12 м. Дизайн залов предусматривает высокую степень трансформации экспозиционного пространства: различные варианты открытия и закрытия створчатых дверей и стен позволяют быстро и гибко менять экспозицию, изолировать каждый из модулей или вновь объединять их в анфиладу.
Эта анфилада не прямая, а сужающаяся, сходящаяся в перспективе, что многократно усиливает ее втягивающий, воронкообразный эффект. Причем, он не привнесен извне, а изначально заложен в планировке здания, клином сходящегося к Дворцовой площади. Направлениям перспективного схождения линий подчиняются планы садов и новых залов, по этим линиям от зала к залу уменьшается ширина больших дверей.
Новая Большая Анфилада — стержень образной и функциональной структуры музея: в ней сконцентрировались все эрмитажные архетипы, она занимает главенствующее положение в иерархии пространств музейного комплекса.
С Новой Большой Анфилады и будет, как правило, начинаться посещение музея.
Попасть сюда можно будет по парадным лестницам из двух входных вестибюлей, расположенных в первом и пятом дворах. Кроме того, каждая входная зона будет оборудована лестницами и лифтами для подъема посетителей в экспозиционные залы всех четырех этажей.
Первый этаж здания, расположенный ниже Большой Анфилады, решен как своего рода крытое продолжение Дворцовой площади, городской форум с сопутствующей музею коммерцией, информационным центром, гардеробами и билетными кассами. Зоны постоянной экспозиции располагаются на 2-ом, 3-ем, 4-ом и 5-ом этажах. Внешние анфилады (залы, выходящие на Дворцовую площадь, Певческий мост и Мойку) отданы под выставки; внутренние анфилады (комнаты, ориентированные во дворы) большей частью включают помещения сотрудников, временные хранилища экспонатов, информационные центры и др.
Основная специализация второго этажа — декоративно-прикладное искусство XIX века (фарфор, стекло, фаянс, серебро, бронза, часы и механизмы, оружие, костюм и т.д.). В парадных ампирных интерьерах третьего этажа будет представлена коллекция живописи и скульптуры 1800-1860 годов — от неоклассики и романтизма до салонного искусства. В залах третьего этажа, расположенных у Арки Главного штаба, выделены помещения для музея Фаберже.
На четвертом этаже, в помещениях, получающих естественный свет через фонари в крыше, разместится коллекция живописи и скульптуры с 1860 года по конец ХХ века, ядро которой составят полотна импрессионистов и постимпрессионистов из знаменитого собрания Сергея Щукина и Ивана Морозова.
Для показа произведений актуального искусства предусмотрен блок помещений в южной части здания с отдельным входом с набережной р. Мойки. Этот блок — часть нового музея современного искусства в составе Государственного Эрмитажа («Современный Эрмитаж»).
И, наконец, проектом предлагается музеефицировать чердаки Главного штаба, сделав их частью общей экспозиции. Эти никому не ведомые пространства ампирного дома поражают воображение. Верхушки сводчатых потолков последнего этажа образуют причудливый холмистый рельеф.
Над ним возвышаются кирпичные аркады и целый лес деревянных стропил — вместе они подпирают кровлю здания. Отреставрированные кирпичные арки, стропила и 19-метровая деревянная ферма работы Карло Росси явятся наилучшим антуражем для рассказа об истории строительства и реконструкции Главного Штаба.
Новый комплекс вберет в себя черты массового и элитарного музея, где каждый сможет выбрать себе маршрут по вкусу, последовательно обходя различные периоды и течения либо двигаясь прямо к интересующему объекту. В этом здании собственно выставочные пространства дополнит развитая инфраструктура образования, развлечений и музейного сервиса; здесь галереи, лектории, информационные центры будут сочетаться с кафе, ресторанами и тематическими магазинами. Главный штаб призван стать местом культурного досуга для представителей всех поколений в выходные дни и по будням, оазисом просвещения и общения с искусством в самом сердце современного мегаполиса.
Музейный комплекс Эрмитажа в Главном штабе
адрес
Россия, Санкт-Петербург, Дворцовая пл., д. 6-8
заказчик
Фонд инвестиционных строительных проектов Санкт-Петербурга (ФИСП)
проектирование:
2002 – 2007
строительство:
2008 – 2014
Команда
архитекторы
- Олег Явейн
- Никита Явейн
- Владимир Лемехов
- Павел Соколов
- при участии
- Виталия Антипина
- Ирины Голышевой
- Сергея Дрязжина
- Евгения Еловкова
- Вероники Жуковой
- Ирины Крыловой
- Олега Кузеванова
- Владимира Парфёнова
- Сергея Сологуба
- Георгия Снежкина
- Любови Усовой
- Варвары Хмелевой
- Натальи Широковой
- Антона Яр-Скрябина
конструкторы
- Владимир Иоффе
- Олег Курбатов
- Дмитрий Кресов
- Ирина Ляшко
- Дмитрий Ярошевский
Реставрационная часть проекта
- Архитектурная студия Михайлова
Музейные технологии
- Институт ПРО АРТЕ
Инженерные системы
- ЗАО "Петро Инжиниринг"
Освещение музейной экспозиции
- Cannon-Brookes Lighting & Design (Великобритания)
Награды
Золотой диплом международного архитектурного фестиваля «Зодчество–2002» в номинации «проекты»
Почетный диплом Союза московских архитекторов
Диплом «Highly Commended» международного конкурса Europe Property Awards 2016-2017 в номинации «Public Service Architecture»